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古琴容易跑音怎么办

标签:古琴,容易,怎么,怎么办 发布时间:2018年01月08日 点击16

  古琴在使用传统的上弦法时,上弦者往往会发现,每当他们上好弦后,音高变化得极快,很快就会低下去;弹奏者在使用传统上弦法的琴弹奏时,有时会发现会中途琴弦松驰跑音,音高也会低下去。这两种情况都是由于“虚张力”在作怪。

  古琴的传统上弦法,是在左右两端分别通过雁足与琴轸来固定琴弦,左侧是缠绕在两个雁足上的,靠弦与雁足的摩擦力及上紧的弦产生的压力来将弦固定住,右侧是通过绕在琴轸上的绒扣将其套住拉紧。左侧的雁足不能调节,而右侧的固定端可通过旋转琴轸来对绒扣的长短进行调节,进而间接地控制弦的张力与音高。

  这样就产生一个问题,如果缠绕在雁足上的弦没有充分拉紧,或与弦相连的绒扣没有最大限度地绷紧,弦的张力就不会稳定。例如,假如雁足上的弦缠得不够紧时,被自身的张力所牵拉,使雁足上缠绕的弦不断被缠紧,而弦的张力却在下降,即可造成音高不稳定;假如因为在旋转琴轸调节音高的时候,只是放松绒扣,或在拉紧绒扣时左手推送蝇头,则绒扣都不在最大张力状态,曲中一旦遇到“潑剌”等需要重弹的指法,就会导致绒扣的绷紧,将弦变松。弦在被拉松之后则处于相对的稳定状态。这种在张力稳固之前存在而在稳固后消除的张力,我们姑且称之为“虚张力”。

  弦的张力变化会带来音高变化,对上弦及弹奏均有极大的影响。对弹奏的影响就是,轻者会令人觉得音准不对,严重者在终曲时原本的弦式音高已面目全非。

  解决“虚张力”的办法是在尽量赶在弹奏之前先去除它。有经验的琴人在上弦时,往往将弦的音高拉得比所要求的音高略高一些,然后静置一段时间,或使用人工的牵拉,令雁足上的弦逐渐绷紧,使弦释放出“虚张力”。在旋转琴轸调节音高时(特别是在放松琴弦后),用手指捏起弦的中点向上提拉,令缠在雁足上的弦绕得更紧,以及使绒扣的张力调整得更大。经过这样调整后的弦,其张力已基本稳定,不会有大的变动。相应地,在校音时对音准的考察也应以释放出“虚张力”以后的弦为对象。

  释放了“虚张力”的弦,其张力已相对稳定,从弹奏开始到结束,都会保持相对稳定的音高。

  如果在弹奏时琴弦跑音太厉害,需频繁地校音,可能需要注意以下两个问题:

  1.绒扣材料的选择,不应采用尼龙等具有较大弹性的材料,否则其张力极不稳定。打一个形象一点的比方,就如同使用橡皮筋作绒扣,弦的张力当然极易变动,音高必然会不稳定。可采用棉线或弹性较小的混纺线作绒扣的材料。但即使这样,绒扣还是会存在不稳定性,或在受牵拉时变形。

  2.上好弦的琴需用一定的力度牵拉琴弦,并弹奏一段时间,彻底释放"虚张力",使琴弦达到稳定的状态后才能用于演奏,应极力避免在正规演奏会上使用新张弦的琴。

  在实际演奏中的确很难保证琴弦的音高没有“丝毫”变化。可以这样说,有变化是绝对的,无变化是相对的,只不过要看这种变化是否有音乐上的意义。无论采用何种方式的上弦法,在静置或弹奏时,琴弦都会产生张力上的变化,从而带来音高上的改变,其不同只是程度上的差异而已。采用精密的测量仪器,均可发现琴弦音高的细微变化,但人的耳朵毕竟不是机器,未必能听出这么小的差别,也就是说,人的耳朵是可容忍一定量的音准的差别的。

  例如,在徽外按弦时作幅度极微的位移(如定吟),假如用仪器来测,都会有相当幅度的音高差别。又例如,在张力稳定的弦上弹拨空弦,所用力度不同,琴弦的张力都会不同,从而会有音高上的差别,但一般人是可以容忍这种微细的差别的。故而绝对的音准在音乐的演奏与欣赏上并无意义。

  当然,如果这种音准的差异大到能明显被人的耳朵听出来时,则说明确实需要重新校弦调音了。

  虽说人的耳朵可容忍一定量的音准差异,但琴弦的张力当然是越稳定越好。对于这个问题,最彻底的解决之道,就是采取新式上弦法。可参考古筝及吉他的上弦方法,在轸池处采用螺丝来缠绕固定琴弦,取代传统的使用绒扣与琴轸的固定方式,可收到较好的效果。使用这样的方式上弦简便快捷,并且琴弦不易跑音,已为某些琴家所采用。与传统上弦法相比,采用新式上弦法的琴弦,在雁足一端的缠绕更加紧密,在琴头一侧也无需质软的绒扣来间接地调节张力,故而张力较为稳定。

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