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古典音乐的分类

标签:古典,古典音乐,音乐,乐的,分类 发布时间:2018年01月08日 点击2

  文章有各种文体,如记叙文、议论文、诗歌、散文等,都是文章的文体。古典音乐的文体情势也许多,如小夜曲、摇篮曲、奏鸣曲、圆舞曲、小步舞曲、波尔卡、玛祖卡......都是音乐的文体。要古典音乐入门,这些基础知识是很有需要了解一下的。今天为大家简单普及下古典音乐的文体基础知识。

  (1) 小夜曲

  音乐也有各种文体,如小夜曲、摇篮曲、奏鸣曲、圆舞曲、小步舞曲、波尔卡、玛祖卡......都是音乐的文体。

  小夜曲是音乐文体的一种,是用于向心爱的人表达情意的歌曲。起源于欧洲中世纪骑士文学,流传于西班牙、意大利等欧洲国家。最初,小夜曲由青年须眉夜 晚对着情人的窗口讴歌,倾诉爱情,旋律精美、婉转、缱绻河南人事考试中心网,常用吉他或曼陀林伴奏。随着时代的发展,其情势也有所发展。舒柏特、托西尼作曲的小夜曲,都活着 界上流传甚广。

  (2)圆舞曲

  圆舞曲又名华尔滋,也是一种三拍子的舞曲。起源于奥地利的一种民间跳舞。起初流行于维也纳的舞会上,十九世纪风行欧洲。以斯特劳斯的佳作《蓝色多瑙 河》最为闻名。它有快步和慢步两种。与同样也是三拍子的玛祖卡不同,它的重音一样平常都落在末节的第一拍上。也与同样是三拍子的小步舞曲不同。圆舞曲的特点是 节奏光显,旋律流畅,不象小步舞曲那么温和尔雅。不过必须明确,音乐不是数理,不是逻辑,这种区别只是就一样平常情况而言,并非是绝对的。

  (3) 交响曲

  器乐文体的一种。管弦乐队演奏的大型(奏鸣曲型)套曲。源于意大利歌剧序曲,海顿时定型。基本特点为:第一乐章快板,采用奏鸣曲式;第二乐章速度徐 缓,采用二部曲式或三部曲式等;第三乐章速度中庸或稍快,为小步舞曲或幽默曲;第四乐章又称" 终乐章" ,速度急速网站建设价格,采用回旋曲式奏鸣曲式等。海顿作有交响曲一百余部,莫扎特作有五十余部,贝多芬的九部交响曲被称为交响曲的不朽之作楼顶大字制作,舒伯特作有《未完成交响 曲》等八部。浪漫乐派的其他作曲家如柏辽滋、舒曼、门德尔松、勃拉姆斯、柴可夫斯基、鲍罗廷、德伏夏克、西贝柳斯、布鲁克纳、马勒等均作有闻名交响曲作 品。近当代的闻名交响曲作曲家有奥涅格、伏昂?威廉斯、格拉祖诺夫、斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫、米亚斯科夫斯基、普罗科菲耶夫、萧斯塔科维奇、恰恰图良 等。

  (4) 音色

  不同人声、不同乐器及不同组合的音响上的特色。通过音色的对比和转变,可以雄厚和增强音乐的体现力。

  音色(tone-color)指音的感 觉特征。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。音色是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的 紧张体现手段。一样平常来说,人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中重要分弦乐器 和管乐器,各种袭击乐器的音色也是各不雷同的。

  (5)和声

  两个以上的音按肯定规律同时结合。和弦进行的强和弱、稳固与不稳固、协和与不协和,以及不稳固、不协和和弦对稳固、协和和弦的倾向性,构成了和声的 功能系统。和声的功能作用,直接影响到力度的强弱、节奏的松紧和动力的大小。此外,和声的音响结果还有明暗的区别和疏密浓淡之分,从而使和声具有渲染色彩 的作用。

  (6) 复调

  两个或几个旋律的同时结合。不同旋律的同时结合叫做对比复调,统一旋律隔开肯定肘间的先后模拟称为模拟复调。运用复调手法,可以雄厚音乐形象,增强音乐发展的气势和声部的自力性,造成前呼后应、此起彼落的结果。

  (7) 五线谱

  五线谱是世界上使用最广泛的记谱法,在目前的记谱法中,五线谱相比较而言最为精密、正确、科学。它用五条平行横线记录声音的高低,用空心(或实心) 椭圆或在它一侧加竖线(有的还在竖线的一端加“尾巴”)的图形作音符,透露表现音的长短(实例请见本站登载的曲谱)具有立体感,便于记录多声部音乐。它17世 纪末正式传入我国,在清朝康熙年间宫廷编撰的“律吕公理续编”中,对它有细致介绍,可见传入我国之久。1930年,音乐家刘天华老师将梅兰芳唱的戏曲用五 线谱记录下来,出版了“梅兰芳歌曲谱”媒体监测,该书是我国第一部记录戏曲音乐的专集。

  有些人认为五线谱比简谱难学。有这种观念是容易理解的。其实重要缘故原由并非五线谱难,而是改变从小养成的读谱风俗难。你从小接触的乐谱都是简谱,已经 风俗于简谱那一套,如今要改当然难了。假如从幼儿园开始就用五线谱,小学、中学音乐教科书也同等如此,寻常所见的谱都是五线的,旷日持久,就风俗成天然 了。如今有不少孩子三、四岁就开始学上海钢琴培训(学上海钢琴培训就非用五线谱不可了),由浅到深,由简到繁,读谱练琴齐头并进,所以不少孩子年纪虽小,视读线谱的能力却 比很多成年人强得多。什么道理?熟能生巧嘛!

  (8) 记谱法

  一首曲子一样平常都包含高低、长短、强弱等要素。把这些要素用各种记号、符号记录在纸面上的方法叫记谱法。古今中外使用过和正在使用中的记谱法是有许多 的。拿我国来说,古今使用过的记谱法就有多种。据说早在战国时代,卫灵公手下的音乐师叫师涓的,就能用某种记谱方法记谱了。据笔墨记载,我国隋唐时期就产 生了工尺谱、减字谱(古琴用),宋代又又产生了俗字谱。工尺谱几经沿变,至今仍有民间艺人使用。不过近、当代在我国使用比较普遍的是简谱和五线谱,尤其以 使用简谱的人最多。从世界范围来看,使用最普遍的是五线谱。

  (9) 调式

  从音乐作品的旋律与和声中所用的高低不同的音归纳出来的音列。这些音互相联系并保持着肯定的倾向性。而调性则是调式的中间音(主音)的音高。在很多音乐作品中,调式和调性的转换和对比,是表现气氛、色彩、情绪和形象转变的紧张手法。

  音乐语言的各种要素互相配合,具有千变万化的体现力。旋律尽管是音乐的灵魂,但其它要素起了转变,音乐形象就会有不同程度的改变。在肯定条件下,其它要素甚至可起紧张作用。

  (10) 波尔卡

  “波尔卡”这个题目不是起概括和提醒音乐内容的作用,而是注解它的文体属于一种男女对舞用的舞曲。起源于捷克民间,曾经风行全欧,泰西不少闻名作曲家都用过这种文体写过音乐作品。它一样平常为二拍子,节奏活泼、欢快。

  (11)印象派

  印象主义是十九世纪末在欧洲文化运动中间巴黎萌生的一种艺术风格。印象派艺术家的运动虽然属于十九世纪的范畴,但是他们所探寻的这种新语言、新风 格,却意味着同浪漫主义的一些传统情势与风格的决裂,并为二十世纪以“当代派”面目出现的各种艺术做好了预备,因此,印象派很天然地成为联结两个世纪的纽 带。因为印象主义首先是在绘画中出现的,再加上法国诸姊妹艺术之间的相互联系又分外密切,因此,评论辩论音乐上的印象主义,首先也得从法国的印象主义绘画谈 起。

  印象主义这个名称是由法国画家莫奈的一幅风景画《印象:日出》得来的。那是在1874年,巴黎一些反对学院繁琐教学和向传统绘画原则挑衅的青年艺术 家,第一次自力举办了旨在同官方沙龙相抗衡的画展,展出近三十位画家的作品。这次画展受到了舆论的挖苦,人们无礼地嘲弄这些艺术家,随随便便地以莫奈的这 幅画为他们取上“印象主义者”的诨号。因为这群青年艺术家对待“印象主义”这一贬称并不怎样介意,从此这个含混不清的偶得之词便保留了下来。其实印象派艺 术家之间的关系相称复杂,他们的气质和造诣各不雷同,寻求的理想也各有异,因此,相继举行的八次印象派联合画展中,送展的作者常有变易,而且到1886年 为止这种画展也就不再举行了。法国绘画上的印象主义虽如上述得名于1874年,但它的渊源还可以上溯到法国画家莫奈在1863年在“落选作品沙龙”展出的 《草地上的午餐》。法国绘画上的印象主义从它在巴黎第一次公开出现后,不久便成为一种国际性的风格,它的影响相称深远,除绘画外,还涉及到姊妹艺术如文学 和音乐诸领域。

  (12)幻想曲

  器乐文体的一种。十六、十七世纪时指采用复调手法写成的器乐曲。巴罗克时期指具有即兴特点的键盘乐曲。

  (13)交响诗

  题目音乐的一种。体现诗情画意等文学性内容的单乐章管弦乐曲。具有交响性特点。李斯特于1854年创作《塔索》时首次采用这一名称,以区别于多乐章 结构的题目交响曲(programme symphony)。其特点:1以交响性手法写成,用交响乐队演奏;2大多是单乐章;3均为题目作品;4具有描写性,其情节背景和题目一样平常取自神话、民间 传说、闻名的文学作品或历史事件。李斯特认为,使用这种单乐章、多乐段、相对自由的结构,能够脱节传统思维体例的约束,使情势更紧密地与内容联系起来。同 交响曲比较,交响诗在情势上要自由得多。李斯特所作十余部交响诗对后来各国的音乐创作产生伟大影响。题目性序曲也常被认为具有交响诗的特性,如:贝多芬的 《哀格蒙德序曲》、舒曼的《曼弗列德序曲》、柴可夫斯基的《一八一二年序曲》。十九世纪交响诗成为浪漫乐派、民族乐派重要创作文体之一。斯美塔那、德伏夏 克、柴可夫斯基、弗朗克、圣?桑、丹第、里亚朵夫、里查?施特劳斯、西贝柳斯、德彪西、杜卡、奥涅格、莱斯庇基、拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾、格拉祖诺夫、 格什文等作曲家均作有闻名的交响诗的作品

  (14)幽默曲

  一作" 谐谑曲" 。一种三拍子的器乐曲。其特点为速度轻快,节奏活跃而明确,常出现突发性的强弱对照,带有舞曲性与戏剧性的特性。十七世纪至十九世纪流传较广。贝多芬在奏 鸣曲、交响曲、四重奏曲的第三乐章(偶然在第二乐章)引起进幽默曲以及代小步舞曲。曲式结构与小步舞曲雷同,采用带三声部中段的三部曲式构成;但睁开手法 常带有动力性发展的性子,再现部分多转变。后在肖邦、勃拉姆斯的伤口中演变为自力器乐曲。肖邦所作四首上海钢琴培训幽默曲规模较大、内容深刻;勃拉姆斯作有上海钢琴培训曲 《降e小调幽默曲》(op.4)。幽默曲还常与其他器乐文体相互结合,如德伏夏克的管弦乐曲《幽默曲?随想曲》(降d大调,op.66),夏布里埃的《诙 谐曲-圆舞曲》,普罗科菲耶夫的歌剧赞工《进行曲与幽默曲》等。

  (15)狂想曲

  器乐文体的一种。指十九世纪鼓起的一种曲式结构较自由的器乐文体。多具有光显的民族色彩和叙事性段落,如李斯特的《匈牙利狂想曲第二首》、艾奈斯库 的《罗马尼亚狂想曲第一曲》、拉威尔的《西班牙狂想曲》、格什文的《蓝色狂想曲》等。拉夫、拉罗、德伏夏克、德彪西、巴尔托克也都作有同类乐曲。

  (16)协奏曲

  音乐文体的一种。十六世纪指意大利的一种有乐器伴奏的声乐曲。十七世纪后半期起,指一件或几件独奏乐器与管弦乐队竞奏的器乐套曲。巴罗克时期形成的 由几件独奏乐器组成一组与乐队竞奏者称为大协奏曲。古典乐派时期形成的由小提琴、上海钢琴培训、大提琴等一件乐器与乐队竞奏的控协奏曲称" 独奏协奏曲" 。海顿|、莫差特、贝多芬以及浪漫乐派的很多作曲家均作有大量的独奏协奏曲作品。另有两件雷同或不同乐器与乐队竞奏的复协奏曲(或和双重协奏曲)、三件相 同或不同乐器与乐队竞奏的三重协奏曲,单乐章的小协奏曲,乐队与乐队竞奏的控化的大协奏曲等。控的协奏曲多用三乐章的套曲曲式构成:第一乐章为奏鸣曲式的 快板,第二乐章慢板,第三乐章快板。古典乐派及浪漫乐派的部分协奏曲的第一乐章多采用双重呈示部,先由管弦乐队演奏第一个呈示部,之后独奏乐器加入演奏, 随后由独奏乐器为主演奏另一个内容不完全一样的第二个呈示部。除此外,在第一乐章和第三乐章再现部结束、结尾开始前的主和弦第二转位和弦后安插由独奏乐器 演奏的华彩乐段,并用属和弦上长时值的颤音过渡至管弦乐合奏的结尾.

  (17)前奏曲

  器乐文体的一种。早期的前奏曲带有引子的性子,常在统一调式或调性的其他乐曲之前演奏。十七世纪和十八世纪中叶,前奏曲常与赋格组成套曲,或用作组 曲的第一曲。十九世纪以后的前奏曲多无引子的功能,成为自力的具有即兴特点的中小型器乐曲,并常汇编成曲集,如肖邦所作《前奏曲二十四首》(op.28) 中的乐曲,有的具有单一动机的演习曲风格,有的具有抒情性的夜曲特性。拉赫玛尼诺夫、萧斯塔科维奇也作有同类的前奏曲集。戏剧音乐中的开场音乐或幕间音 乐,偶然亦称为前奏曲,如《茶花女前奏曲》等。偶然与序曲同义。

  (18)随想曲

  音乐文体的一种。其曲式结构较自由,带有随意性并富于气愤。十六世纪指牧歌风格的多声部声乐曲和运用模拟对位等复调音乐体现手法的器乐曲,常带有标 题音乐性子。十八世纪中叶起常指技巧性的器乐曲,事宜 幽默曲与演习曲的特点,如帕格尼尼《随想曲二十四首》(op.1)。十九世纪常指带有幽默性、即兴性的上海钢琴培训曲与管弦乐曲,如门德尔松、勃拉姆斯的上海钢琴培训随想 曲,柴可夫斯基的管弦乐曲《意大利随想曲》等。

  (19)小步舞曲

  " 米奴哀" 。一种三拍子舞曲。起源于法国民间。法文词意为" 舞步很小的跳舞" 。世界跳舞史把1650-1750年称为" 小步舞时代" 。用于歌剧和舞剧。后被用于组曲中,作为一个乐章。维也纳古典乐派时期,又常被用为交响曲和室内乐曲的第三乐章。其早期结构为二段式::8小 节:+:8末节:。后演变为三段式:m1(第一小步舞曲)+m2(第二小步舞曲)+m1(第一小步舞曲)。

  (20)交响曲(symphony)

  源于希腊语“一齐响”,是大型器乐曲文体,亦称“交响乐”,系音乐中最大的管弦乐套曲。交响曲的产生同十七、十八世纪法国、意大利歌剧的序曲以及当时流行于各国的管弦乐组曲、大型协奏曲等文体有直接的联系。

  交响曲的结构,一样平常分四个乐章(也有只用两个乐章或五个乐章以上的),各乐章的特点如下:

  第一乐章:奏鸣曲式结构,其音乐特点是快速、活泼,主调具有戏剧性,体现人们的斗争和创造性的运动。它强调不同形象的对比和戏剧性的发展,是全曲的思想核心。乐章前常见概括全曲基本形象的慢速序奏。

  第二乐章:曲调缓慢、如歌,是交响曲的抒情中间。采用大调的部属调或小调的关系大调。它的曲式常为奏鸣曲式(可省略睁开部),单、复三部曲式,或变 奏曲式等,具有抒情性。第二乐章每每体现哲学思想,人道主义精神,爱情生活,天然风光等,其内容与深刻的心里感受及哲学思考有联系。这里凸起人们的情感和 心里体验。

  第三乐章:中速、快速,可回到主调,常以小步舞曲或谐谑曲为基础,采用复三部曲式、变奏曲式等,具有跳舞性。

  在古典交响曲的这一乐章中,每每描写,人们空隙、歇息、娱乐和游玩等日常生活的景象,以及活泼诙谐的情绪。

  第四乐章:特别很是快速,主凋多采用回旋曲式、回旋奏鸣曲式或奏鸣曲式的结构,它常常体现出生括的光辉和乐观情绪,也每每体现出生活、习惯和斗争的胜利,节日狂欢场 面等。它是全曲的终局,具有一定的性子。

  因此,交响曲是音乐作品中思想内容最深刻、结构最完善、写作技术最周全而艰深的大型器乐文体,它以体现社会庞大事件、历史好汉人物、天然界的千变万化、富于哲理的思维以及人们为之奋斗的崇高理想等为见长;它总带是有肯定程度的戏剧性。

  交响曲虽在十六、十七世纪已形成了规范的基本格局,但十八到十九世纪维也纳古典乐派为交响曲的形成作出了紧张的贡献,因而使欧洲的器乐创作发展到了一个紧张阶段,成了维也纳古典乐派的前驱。

  海顿确立了四个乐章的交响曲的规范情势,采用了编制理想的乐队组合体例,展示了多样的主题发展方法,使小步舞曲洋溢着民间的气息。他一生写了一百零四部交响曲,被誉为“交响曲之父”。

  莫扎特的交响曲,清丽流畅、结构工整,吸取了德奥歌剧的创作经验和民间素材,采用带有复调因素的主调风格和旋律化的睁开手法,雄厚了交响曲的体现力。他一生共 创作交响曲四十九部,因为他创作的早熟,人们称他为“天才中的天才”。

  海顿、莫扎特的交响曲,被人们视为交响音乐创作中的“珍品”。

  贝多芬在他的交响曲中浸渗了法国大革命先辈思想和战斗热情。他用广阔发展的动机,本身以富于动力性的和声,扩大了睁开部的内容,给结束部以充分抒发 的余地,使奏鸣曲式成为戏剧性的情势。他用幽默(谐谑)曲代替了小步舞曲乐章,使终曲乐章成为全曲一定性的终局,甚至在末乐章引入了合唱,这使他成为浪漫 乐派的开路人。无论在思想上照旧在技巧上,贝多芬都是一位巨人。他的九首交响曲被视为交响音乐创中的“极品”。

  自十九世纪开始,经浪漫乐派、民族乐派、后期浪漫乐派大师之手,交响曲又有了新的发展。

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